滟滟随波千万里，何处春江无月明。
空里流霜不觉飞，
不知江月待何人，但见长江送流水。
谁家今夜
玉户帘中卷不去，捣衣
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
江水流春去欲尽，江潭落月复西
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
空里流霜不觉飞，
不知江月待何人，但见长江送流水。
谁家今夜
玉户帘中卷不去，捣衣
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
江水流春去欲尽，江潭落月复西
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张若虚（约公元660—约公元720），唐代诗人，扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。
唐中宗神龙年间（公元705～公元707），张若虚与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，张若虚与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗去了宫体的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体，构成了引人探寻的奇妙的艺术境界。
整首诗由景、理、情依次展开，第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月由此产生的感慨，第三部分写了思念丈夫的妇人和游子的离愁别绪。
“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的升落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。
在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗人入手擒题，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。
月光闪耀千万里之遥，没有一处春江不在明月朗照之中。江水曲曲弯弯地绕过花草遍地的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。
诗人对月光的观察极其精微，月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。
前八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上。
“江天”两句写月色的皎洁、玉宇的澄明。承上启下，引发对人生的思索。随时间推移，月亮已升到当空。清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”
生命经验被放大为宇宙意识，张若虚又通过文学技巧将漫无边际、天马行空的思想拉回来。
“江畔何人初见月”，张若虚在公元七世纪左右，站在春天的夜晚的江边，然后他问：谁是第一个在江边看见月亮的人？这个句子字面意思一点都不难懂，可我们听到这个句子会吓一跳。
“江月何年初照人”，江边的月亮现在照在我身上，可是江边的月亮最早什么时候照到了人类？
通常我们很少看到这么重的句子，因为这完全是哲学上的追问，他忽然把人从现象中拉开、抽离，去面对苍茫的宇宙。
他的思想没有陷入前人窠臼（ke jiu），而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。
虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是源于对人生的追求与热爱。“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“江月年年望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然而然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生上，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
接下“可怜”八句承“何处”句，写思念的妇人对游子的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。
月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍离去。它要与她作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。不料思妇触景生情，反而思念更甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”
生动地表现出思念着丈夫的妇人内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的落寞之情。
沉沉的海雾隐遮了落月，碣石、潇湘，天各一方，道路遥远。“沉沉”二字加重渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。
他想：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡。他那无着无着落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上。